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2016 年 12 月 28 日. 2016 年 12 月 28 日. 然而我認為在整體上 再見瓦城 卻是一部 有意義 的電影是值得觀看的 不過曼谷也終只是她的跳板而已 與蓮青相對的是阿國的 不思進取 他甘於在偏僻的工廠裡做著勞力工作然後回去緬甸家鄉開一間服裝店 如果不說明真實的意思是什麼只說 長鏡頭反映了真實 或 長鏡頭並不代表就是真實 那麼整個討論的基礎是不結實的 以上確有借題發揮的成份那也無非是因為我想要強調一件事就是所謂的 長鏡頭 從來不等同於 真實 但我認為 再見瓦城 是有 價值 的 然而在影像裡儘管趙也許是沒有意圖 也也許是未能做到 去對社會 實是全球性的 問題作出分析或批判但他至少能將這些問題放上大螢幕 2016 年 12 月 28 日. 2016 年 10 月 29 日. 2016 年 12 月 28 日. 蕭芳芳在拍攝 虎度門 之前的最後一次演出是在許鞍華導演的 女人四十 裡面飾演家庭主婦阿娥一角 這讓我想起在 霸王別姬 裡年輕的小豆子頑強地唱著 我本是男兒郎又不是女嬌娥 虎度門 和 南海十三郎 皆是近二十年前的作品 無論是 硫磺.
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2016 年 12 月 28 日. 2016 年 12 月 28 日. 然而我認為在整體上 再見瓦城 卻是一部 有意義 的電影是值得觀看的 不過曼谷也終只是她的跳板而已 與蓮青相對的是阿國的 不思進取 他甘於在偏僻的工廠裡做著勞力工作然後回去緬甸家鄉開一間服裝店 如果不說明真實的意思是什麼只說 長鏡頭反映了真實 或 長鏡頭並不代表就是真實 那麼整個討論的基礎是不結實的 以上確有借題發揮的成份那也無非是因為我想要強調一件事就是所謂的 長鏡頭 從來不等同於 真實 但我認為 再見瓦城 是有 價值 的 然而在影像裡儘管趙也許是沒有意圖 也也許是未能做到 去對社會 實是全球性的 問題作出分析或批判但他至少能將這些問題放上大螢幕 2016 年 12 月 28 日. 2016 年 10 月 29 日. 2016 年 12 月 28 日. 蕭芳芳在拍攝 虎度門 之前的最後一次演出是在許鞍華導演的 女人四十 裡面飾演家庭主婦阿娥一角 這讓我想起在 霸王別姬 裡年輕的小豆子頑強地唱著 我本是男兒郎又不是女嬌娥 虎度門 和 南海十三郎 皆是近二十年前的作品 無論是 硫磺.PARSED CONTENT
The site had the following in the homepage, "2016 年 12 月 28 日." I noticed that the web site stated " 2016 年 12 月 28 日." They also stated " 然而我認為在整體上 再見瓦城 卻是一部 有意義 的電影是值得觀看的 不過曼谷也終只是她的跳板而已 與蓮青相對的是阿國的 不思進取 他甘於在偏僻的工廠裡做著勞力工作然後回去緬甸家鄉開一間服裝店 如果不說明真實的意思是什麼只說 長鏡頭反映了真實 或 長鏡頭並不代表就是真實 那麼整個討論的基礎是不結實的 以上確有借題發揮的成份那也無非是因為我想要強調一件事就是所謂的 長鏡頭 從來不等同於 真實 但我認為 再見瓦城 是有 價值 的 然而在影像裡儘管趙也許是沒有意圖 也也許是未能做到 去對社會 實是全球性的 問題作出分析或批判但他至少能將這些問題放上大螢幕 2016 年 12 月 28 日. 2016 年 10 月 29 日. 2016 年 12 月 28 日. 蕭芳芳在拍攝 虎度門 之前的最後一次演出是在許鞍華導演的 女人四十 裡面飾演家庭主婦阿娥一角 這讓我想起在 霸王別姬 裡年輕的小豆子頑強地唱著 我本是男兒郎又不是女嬌娥 虎度門 和 南海十三郎 皆是近二十年前的作品 無論是 硫磺."ANALYZE MORE BUSINESSES
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